情绪是人对客观事物的态度体验及相应的行为反应。《礼记》中提出的喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲等“七情”，即是属于情绪范畴；杜甫诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，就是一种典型的情绪反应。

知行合一书法作品

情绪与书法创作的关系至为紧密。一方面，中国书法美学认为书法具有抒情功能，主张书法是人之心灵的写照与表现，书法创作的目的就是为了抒发情感，表达情绪。蔡邕云：“为书之体，须入其形，或悲或喜。孙过庭在《书谱》中认为，书法应该“达其情性，形其哀乐”，否则，“不入其门，讵窥其奥者也！”提出书法创作的目的就是表达书者的情绪情感，这与汉代杨雄、明代项穆以及清代刘熙载等人的“书为心学”及相关命题是一脉相通的。

书法作品兰亭集序

另一方面，不同的情绪对书法创作的效果、气韵有不同的影响。元代有一位书法家叫陈绎曾，文辞汪洋浩博，书善真行草篆，他在《翰林要诀》中说：喜怒哀乐，各有分散。喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而自敛，乐则气平而字丽。情有重轻，则字之敛书险丽亦有浅深，变化无穷。

陈绎曾认为，喜、怒、哀、乐等不同的创作情绪，影响人体的“内气”变化，而“内气”的变化又影响人手臂的伸缩转折等，从而导致“字”的面貌则有舒展、险峻、内敛、流丽之别，不仅如此，即使同类情绪，由于深浅程度不同，也会在书法艺术作品中表现出“变化无穷”的味道和韵致。

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